… bejamins aura-begriff ist nicht nur heute anlass zu „endlosen“ disputen pro/kontra und eine quelle unzaehliger interpretationsszenarien. auch in benjamins eigenem rezeptionsfeld war der begriff und dessen einsetzung von benjamin umstritten: adorno stand dem kunstwerk-aufsatz ohnehin insgesamt ablehnender gegenueber (nicht nur deshalb erschien eine verkuerzte uebersetzte fassung 1936 in der zeitschrift fuer sozialforschung) und brecht fand den ausgangspunkt ueber die aura „ziemlich grauenhaft“.
… doch es finden sich auch aehnliche ansaetze. die zwar nicht den begriff der „aura“ verwenden. aber begriffe. die ein aehnliches definitorisches terrain wie benjamin abstecken: balàzs „innerer rahmen“ etwa.
- das kunstwerk hat seinen „inneren“ rahmen (in sich ab/geschlossen)
- distanz: raeumliche und psychologisch
- z.b. ist ein gemaelde unnahbar (auch wenn ich es in die hand nehmen wuerde) und „ohne eingang“
- vgl. benjamins aurabegriff: ferne. so nah sie auch ist – balàzs „wenn ich auch ganz nah bin. schaue ich doch nur durch den zaun in einen garten. der ein eigener globus ist“.
- film hebt nach balàzs diese distanz auf und zerstoert die „abgesonderte geschlossenheit“ des kunstwerks, seinen „inneren“ rahmen, vgl. dazu bei benjamin – verlust der aura.
- film nimmt den rezipienten direkt ins geschehen hinein (ist distanzlos, geht mitten ins bild) – insofern ist benjamins kunstwerk-aufsatz und auch balàsz „kunstphilosophie des films“ eine wahrnehmungstheorie: „ich sehe nichts von aussen“ (bela balàzs: zur kunstphilosophie des films. in: texte zur theorie des films. reclam 1979, S 204-226, hier: 215)
links zu bela balàzs:
… Béla Balázs und sein Beitrag zur formaesthetischen Filmtheorie
… BBI – das balàzs laufbildzentrum – nicht direkt zu balàzs. aber im sinne von…
… ausschnitte aus feuilletonbeitraegen von balàzs aus den 20ern
… Die Stummfilmaesthetik von Béla Balázs und ihre Entsprechungen in modernen Handbuechern zur Filmproduktion